Ein kaputtes und krankes Gespenst der untergegangenen Hippie-Kultur – „The Crow“
Seltsame Wehmut durchspukt Alex Proyas‘ B-Movie, das unter anderem davon handelt, dass die Helden nur noch schlimme Träume der Toten sind
Von GEORG SEESSLEN
Film
Die Sonne brennt erbarmungslos – „Lone Ranger“
Ein unzuverlässiger Erzähler bereitet in Gore Verbinskis „Lone Ranger“ die Mythen des klassischen Westerns neu auf
Von THOMAS GROH
Ein hedonistischer Outcast – „Gefahr: Diabolik“
Mario Bava lustwandelte nicht nur über die nebelverhangenen Friedhöfe des Gothic Horror, er wusste auch den italienischen Comic-Star Diabolik campy zu inszenieren
Von THOMAS GROH
Die Verachtung der Massen – Wie „faschistisch“ sind eigentlich Superman, Batman & Co?
Superhelden wie Batman und Superman geraten immer wieder unter Faschismusverdacht. Doch wie totalitär sind sie wirklich, die Übermenschen des Blockbusterkinos? Ein Essay
Von GEORG SEESSLEN
Marvel ist noch lange nicht müde – „Avengers: Endgame“
Bei „Avengers: Endgame“ wird manche Figur ihren letzten Auftritt absolvieren – Disney plant aber eine heldische Frischzellenkur
Von DAVID AUER
Alle reden, einer brüllt – „Godzilla 2: King of the Monsters“
Der Fan will sich verneigen, und ein Film muss offenbar ein Altar sein
Von DREHLI ROBNIK
Schwarzer Zwirn, weiße Perücke, suspekte Haut – „Men in Black 3“
Wir brauchen diesen Film so dringend wie das demnächst anstehende retrokulturelle Spätneunzigerrevival
Von DREHLI ROBNIK
Echse homo: Godzen-Dämmerung im Blackout-Blockbuster – „Godzilla“
Gareth Edwards Echsen-Variante präsentiert sich als der nicht allzu häufige Fall eines Blockbusters, der nicht nur malerisch ist , sondern oft regelrecht traumwandlerische Noten hat
Von DREHLI ROBNIK
Was für ein blanker Unsinn – „Ghost Rider: Spirit of Vengeance“
Eine weitere Station der nicht enden wollenden Reise des Nicolas Cage in Richtung unterstes Videothekenregal
Von THOMAS GROH
Gefallener Halbgott – „Spider-Man“
Sam Raimis „Spider-Man“-Verfilmung pflegt die Tradition des liberalen amerikanischen Superhelden
Von GEORG SEESSLEN
Ordentlich Schauwerte – „Guardians of the Galaxy“
James Gunn knüpft mit „Guardians of the Galaxy“ und einem sprücheklopfender Kleinganoven-Waschbär an das goldene Jahrzehnt des Hollywood-Blockbusters an
Von THOMAS GROH
Pusteblume! – „Die Abenteuer von Tim und Struppi“
Das Kino des zerlegten Menschen: Steven Spielbergs Comic-Verfilmung „Die Abenteuer von Tim und Struppi“
Von GEORG SEESSLEN
Coolness im Leerlauf – „Polar“
„Polar“ wirkt mit seiner völlig entleerten Devianz-Parade einfach nur ungut aus der Zeit gefallen
Von THOMAS GROH
Konfrontative 3D-Poesie – „Dredd“
Kino-Existenzialismus der klaren Anordnung kann man in Pete Travis‘ Kino-Poem „Dredd“ bewundern
Von THOMAS GROH
Hinreichend Dosenbier – „Hellboy – Die Goldene Armee“
Die Fortsetzung von „Hellboy“ setzt mehr auf Getöse als auf unschuldigen Pulp-Spaß, viel Sehenswertes bietet sie dennoch
Von THOMAS GROH
Müll und Mythos – „Judge Dredd“
Der „Judge Dredd“-Film des 1995er Jahrgangs ist das Dokument einer Mythenbastelei, die unter den Händen der Bastler schon wieder zerfällt
Von GEORG SEESSLEN
Die Welt ist zu groß – „Man of Steel“
Zack Snyders Blockbuster „Man of Steel“ ist eine Übung in gigantomanischer Traumabewältigung
Von THOMAS GROH
Weder Gier noch Tragödie, nur Unreife – „Tom und Jerry – Der Film“
Die sieben Todsünden des „großen“ Zeichentrickfilms
Von GEORG SEESSLEN
This is no vengeance, this is punishment! – „The Punisher“
Jonathan Hensleighs „The Punisher“ ist den überwältigenden Teil seiner Spielzeit ganz formidables Kino des Spektakels
Von THOMAS GROH
Mega-Wunscherfüllungsmaschine – „The Dark Knight“
Fulminant finster erzählt Christopher Nolan in seinem zweiten Batman-Film „The Dark Knight“ von der unauflösbaren Verschränkung von Gut und Böse
Von THOMAS GROH
Back to the Roots – „Frankenweenie“
Tim Burton und die Rache der popkulturellen Auslegeware
Von SVEN JACHMANN
Portfolio-Arbeit ohne Sinn und Verstand – „Tarzan 3D“
Der Animationsfilm „Tarzan 3D“ von Reinhard Kloos müffelt trotz Dinosauriern reichlich altbacken
Von THOMAS GROH
Reinste Exploitation – „V wie Vendetta“
Das hochkomplexe Verweissystem aus der Vorlage Alan Moores verkommt in der Verfilmung zum Shakespeare-Bonmot beim Videoabend
Von THOMAS GROH
„Captain Marvel“ setzt den Schlussstein
Der 21. Film des Marvel Cinematic Universe präsentiert erstmals eine Heldin im Titel
Von MARTIN JURGEIT
Eine Geschichte zweier Captains
Namen sind wie Schall und Rauch? Mitnichten! Die Geschichte der Marvel Captains ist besonders diffizil
Von MICHAEL HOCHHAUS
Deconstructing „Wonder Woman“
Patty Jenkins‘ „Wonder Woman“ rettet das Genre der Superhelden-Erzählung vor der endgültigen Auflösung in Selbstreflexion, Bedeutungshuberei und Merchandising-Kniffen durch ein gerade noch marktverträgliches Maß an Eigensinn und überraschender Entspanntheit
Von GEORG SEESSLEN
Wenn Männer zu viel Flaubert lesen – „Gemma Bovery“
Ein Vergleich zwischen Posy Simmonds Graphic Novel und Anne Fontaines Verfilmung
Von THOMAS VORWERK
Schaut her, schaut hier, sehet dies, sehet das – „Watchmen – Die Wächter“
Zack Snyder bleibt in seiner „Watchmen“-Verfilmung Alan Moores Comicvorlage oberflächlich sehr nah und verfehlt sie doch um Längen
Von THOMAS GROH
Ausgeliefert ans Werk – „X-Men: Apocalypse“
Bryan Singers Superheldenfilm „X-Men: Apocalypse“ erliegt dem Fluch vieler Blockbusterserien: Der dritte Film ist immer der schlechteste
Von NICOLAI BÜHNEMANN
Ein Poprausch mit schneller Ernüchterung – „Suicide Squad“
Mit dem Blockbuster versucht DC Comics mit den Marvel-Ensemblefilmen gleichzuziehen. Ausgestellte Coolness und Zitatespiele können aber über den Mangel an Substanz nicht hinwegtrösten
Von THOMAS GROH
This Has Always Been a Glass Society: X-Men in Spasmen, End-Wendungen, Trance und Trauer als Trademark – „Glass“
„Glass“ beschließt M. Night Shyamalans herrlich verhatscht phrasierte Trilogie über Superhelden – oder Psychopathen? – und deren endlos schmerzhafte Initiation
Von DREHLI ROBNIK
Unwatchable – „Unbreakable – Unzerbrechlich“
Nach dem Erfolg von „The Sixth Sense“ zeichnet M. Night Shyamalans Drama „Unbreakable – Unzerbrechlich“ mit Bruce Willis ein Superheldenbild aus Mysterium und Mühsal
Von DREHLI ROBNIK
Enthemmung und Entgleisung – „Die Tragödie der Belladonna“
Verhandelt den Exzess der Formen kontrolliert: Eiichi Yamamotos Animationsfilmmeisterwerk „Die Tragödie der Belladonna“
Von THOMAS GROH
Totally LOVED that Africa moment – „Aquaman“
James Wans „Aquaman“ zeigt, dass dem Blockbusterkino der Gegenwart der „Sense of Wonder“ gründlich verloren gegangen ist
Von THOMAS GROH
Parade-Emo-Indieboy – „The Amazing Spider-Man“
Indie-Regisseur Marc Webb macht beim neuen Spider-Man dasselbe nochmal, aber völlig anders und erlöst dabei New York von seinem Trauma
Von THOMAS GROH
Protein-Athener – „300: Rise of an Empire“
Einen Fetischfilm schwärzesten Wassers hat Noam Murro mit „300: Rise of an Empire“ abgeliefert
Von THOMAS GROH
Spektakel des agilen Körpers – „Wonder Woman“
Patty Jenkins‘ Superheldinnen-Blockbuster „Wonder Woman“ ist als geradezu altmodischer Fantasy-Abenteuerfilm unter Umständen interessanter denn als geschlechterpolitische Intervention
Von THOMAS GROH
Im Bierkasten – „Ant-Man and the Wasp“
In „Ant-Man and the Wasp“, dem zweiten Kinoabenteuer des Marvel-Superhelden, gleiten Menschen in Insektengröße, die drollige Fetischmonturen tragen und Technikquatschdialoge führen, auf fliegenden Ameisen durch die Lüfte
Von THOMAS BLUM
Das Gesetz der Serie höhlt den großen Roman aus – „Spider-Man 3“
Im dritten Teil ist die bisher durchaus gelungene Comicadaption dem Gesetz der Serie erlegen, fantastische Bilder und moralisch-psychologische Konflikte finden leider nicht mehr recht zusammen
Von GEORG SEESSLEN
Call-A-Hero – „Spider-Man 2“
Auch Superhelden leben flexibilisiert neoliberal
Von THOMAS GROH