Ein Schweinchen namens Max
Trotz seines Nihilismus und Hochleistungspflichtübererfüllungsethos ist George Millers „Mad Max: Fury Road“ fast ehrfurchtgebietend
Von DREHLI ROBNIK
Blockbuster
Geriator ohne Genierer
„Terminator: Genisys“ – Meine Braut, ihr Terminator-Vater und ich
Von DREHLI ROBNIK
Sie versuchen es noch einmal
Anmerkungen zu Postmemory und Realpolitik in „Independence Day: Wiederkehr“
Von DREHLI ROBNIK
König – Dame – Turm
Peter Jacksons gigantisches Remake von „King Kong“ spielt mit Traditionen, Perversionen und mehrdeutigen Angstfantasien. Und dann geht der Affe noch eislaufen
Von DREHLI ROBNIK
Weniger Witze, mehr Zeitlupen
Zack Synders faschistoide Liebe zu Wagneropern nacheifernder Aufgeblasenheit bleibt, trotzdem ist seine Version der „Justice League“ der bessere Film
Von BERNHARD TORSCH
Black Heroes: Die afro-amerikanische Gesellschaft zwischen Hollywood-Traum und Wirklichkeit
Ein Radio-Feature von Georg Seeßlen und Markus Metz
Nicht King, nicht Fleisch, aber viel Fell, viel Hass und Ping Pong
Ist „Kong: Skull Island“ das frühe Beispiel eines Fast-schon-Trump-Ära-Blockbusters, der ein zutiefst zwiespältiges Bild einer männlich verkörperten souveränen Macht zeichnet?
Von DREHLI ROBNIK
Eine Art Filmhochschule in nuce
Was es über die Entstehung und Produktion der klassischen „Star Wars”-Filme zu wissen gibt, ist in diesem definitiven „Star Wars”-Buch in luxuriöser Fülle versammelt
Von THOMAS GROH
Tarzans Avatar macht Star Wars am Mars
Gegenüber James Camerons Blockbuster mit Hang zum völkischen Kolonialkitsch erweist sich Andrew Stantons „John Carter“ als die spleenigere Variante
Von DREHLI ROBNIK
Der Mensch und die Maschine
Popgeschichte und die Apparatur des Kinos in den Filmen Sam Raimis
Von NICOLAI BÜHNEMANN
Held der Indifferenz – Superman
Anmerkungen zu einem kosmischen Heros, der zwischen Welt und Heimat glücklicherweise gleich beides verliert
Von GEORG SEESSLEN
Joker / Batman – Das diabolische Duo und seine Identitätskonflikte
Todd Phillips zeigt in seinem „Joker“-Film, wie fragil Identitäten und Erzählungen von Gut und Böse sind
Von GERRIT LUNGERSHAUSEN
Erst Explosion, dann Emanzipation
In „Birds of Prey: The Emancipation of Harley Quinn“ prügelt sich Jokers Ex-Freundin in die Freiheit
Von THOMAS BLUM
Im Lederwams gegen das Böse – „Star Wars: Der Aufstieg Skywalkers“
Auch der neunte Teil von „Star Wars“ verhandelt Familienprobleme
Von THOMAS BLUM
Der Gesellschaftsvertrag ist aufgekündigt
Das Elend soll im Elend bleiben – Todd Phillips geht es in seinem „Joker“ nicht um gekränkte Männlichkeit, sondern um gesellschaftliche Realitäten
Von THOMAS GROH
Like tears in rain – „Blade Runner 2049“
Wie in Denis Villeneuves Sequel eine sozialräumlich-rhythmische Textur aus Ausleuchtung und Überblendung, Abwarten und Umwerten, Regen und Weinen entfaltet wird, das geht in Richtung „I´ve seen things“
Von DREHLI ROBNIK
Ein lästiger kleiner Planet – „Avengers: Endgame“
Viel Lautstärke, viel Fanfarenklänge, viel Funkensprühen und der übliche Kitschgeigenscore
Von THOMAS BLUM
Die Verachtung der Massen – Wie faschistisch sind eigentlich Superman, Batman & Co?
Superhelden wie Batman und Superman geraten immer wieder unter Faschismusverdacht. Doch wie totalitär sind sie wirklich, die Übermenschen des Blockbusterkinos? Ein Essay
Von GEORG SEESSLEN
Marvel ist noch lange nicht müde – „Avengers: Endgame“
Bei „Avengers: Endgame“ wird manche Figur ihren letzten Auftritt absolvieren – Disney plant aber eine heldische Frischzellenkur
Von DAVID AUER
Alle reden, einer brüllt – „Godzilla 2: King of the Monsters“
Der Fan will sich verneigen, und ein Film muss offenbar ein Altar sein
Von DREHLI ROBNIK
Schwarzer Zwirn, weiße Perücke, suspekte Haut – „Men in Black 3“
Wir brauchen diesen Film so dringend wie das demnächst anstehende retrokulturelle Spätneunzigerrevival
Von DREHLI ROBNIK
Echse homo: Godzen-Dämmerung im Blackout-Blockbuster – „Godzilla“
Gareth Edwards Echsen-Variante präsentiert sich als der nicht allzu häufige Fall eines Blockbusters, der nicht nur malerisch ist , sondern oft regelrecht traumwandlerische Noten hat
Von DREHLI ROBNIK
Gefallener Halbgott – „Spider-Man“
Sam Raimis „Spider-Man“-Verfilmung pflegt die Tradition des liberalen amerikanischen Superhelden
Von GEORG SEESSLEN
Ordentlich Schauwerte – „Guardians of the Galaxy“
James Gunn knüpft mit „Guardians of the Galaxy“ und einem sprücheklopfender Kleinganoven-Waschbär an das goldene Jahrzehnt des Hollywood-Blockbusters an
Von THOMAS GROH
Pusteblume! – „Die Abenteuer von Tim und Struppi“
Das Kino des zerlegten Menschen: Steven Spielbergs Comic-Verfilmung „Die Abenteuer von Tim und Struppi“
Von GEORG SEESSLEN
Die Welt ist zu groß – „Man of Steel“
Zack Snyders Blockbuster „Man of Steel“ ist eine Übung in gigantomanischer Traumabewältigung
Von THOMAS GROH
Mega-Wunscherfüllungsmaschine – „The Dark Knight“
Fulminant finster erzählt Christopher Nolan in seinem zweiten Batman-Film „The Dark Knight“ von der unauflösbaren Verschränkung von Gut und Böse
Von THOMAS GROH
„Captain Marvel“ setzt den Schlussstein
Der 21. Film des Marvel Cinematic Universe präsentiert erstmals eine Heldin im Titel
Von MARTIN JURGEIT
Deconstructing „Wonder Woman“
Patty Jenkins‘ „Wonder Woman“ rettet das Genre der Superhelden-Erzählung vor der endgültigen Auflösung in Selbstreflexion, Bedeutungshuberei und Merchandising-Kniffen durch ein gerade noch marktverträgliches Maß an Eigensinn und überraschender Entspanntheit
Von GEORG SEESSLEN
Schaut her, schaut hier, sehet dies, sehet das – „Watchmen – Die Wächter“
Zack Snyder bleibt in seiner „Watchmen“-Verfilmung Alan Moores Comicvorlage oberflächlich sehr nah und verfehlt sie doch um Längen
Von THOMAS GROH
Einer muss den Job ja machen – „Superman returns“
Bryan Singers Verfilmung des Superhelden-Stoffs ist großes Verweiskino
Von JÜRGEN KIONTKE
Ausgeliefert ans Werk – „X-Men: Apocalypse“
Bryan Singers Superheldenfilm „X-Men: Apocalypse“ erliegt dem Fluch vieler Blockbusterserien: Der dritte Film ist immer der schlechteste
Von NICOLAI BÜHNEMANN
Ein Poprausch mit schneller Ernüchterung – „Suicide Squad“
Mit dem Blockbuster versucht DC Comics mit den Marvel-Ensemblefilmen gleichzuziehen. Ausgestellte Coolness und Zitatespiele können aber über den Mangel an Substanz nicht hinwegtrösten
Von THOMAS GROH
Totally LOVED that Africa moment – „Aquaman“
James Wans „Aquaman“ zeigt, dass dem Blockbusterkino der Gegenwart der „Sense of Wonder“ gründlich verloren gegangen ist
Von THOMAS GROH
Parade-Emo-Indieboy – „The Amazing Spider-Man“
Indie-Regisseur Marc Webb macht beim neuen Spider-Man dasselbe nochmal, aber völlig anders und erlöst dabei New York von seinem Trauma
Von THOMAS GROH
Protein-Athener – „300: Rise of an Empire“
Einen Fetischfilm schwärzesten Wassers hat Noam Murro mit „300: Rise of an Empire“ abgeliefert
Von THOMAS GROH
Spektakel des agilen Körpers – „Wonder Woman“
Patty Jenkins‘ Superheldinnen-Blockbuster „Wonder Woman“ ist als geradezu altmodischer Fantasy-Abenteuerfilm unter Umständen interessanter denn als geschlechterpolitische Intervention
Von THOMAS GROH
Im Bierkasten – „Ant-Man and the Wasp“
In „Ant-Man and the Wasp“, dem zweiten Kinoabenteuer des Marvel-Superhelden, gleiten Menschen in Insektengröße, die drollige Fetischmonturen tragen und Technikquatschdialoge führen, auf fliegenden Ameisen durch die Lüfte
Von THOMAS BLUM
Das Gesetz der Serie höhlt den großen Roman aus – „Spider-Man 3“
Im dritten Teil ist die bisher durchaus gelungene Comicadaption dem Gesetz der Serie erlegen, fantastische Bilder und moralisch-psychologische Konflikte finden leider nicht mehr recht zusammen
Von GEORG SEESSLEN
Call-A-Hero – „Spider-Man 2“
Auch Superhelden leben flexibilisiert neoliberal
Von THOMAS GROH